Доброе утро

Накануне официального Дня российского кино — сюжет о достижениях нашего кинематографа в нашем же кинопрокате за последние 15 лет. Строго говоря, речь идет о периоде, который условно можно назвать «постдозорным», поскольку именно с экранизации бестселлера Сергея Лукьяненко «Ночной дозор» начался новый отсчет кассовых сборов в российских кинотеатрах.

Когда в 2004 году Тимур Бекмамбетов по заданию Константина Эрнста и Анатолия Максимова, продюсеров прорывного проекта, отправился в «Ночной дозор», российские зрители потянулись в кинотеатры сквозь все слои сумрака, не пожалев почти 17 миллионов долларов. 31 декабря 2005 года на экраны вышел «Дневной дозор», в жесткой конкуренции с Голливудом заработав в домашнем прокате уже 32 миллиона. Это пятое место в рейтинге за 10 лет.

В тот же год «9 рота» получила кредит доверия от нашего зрителя в размере 25,5 миллиона долларов. Следующие несколько лет вообще оказались самыми прибыльными для российского кино. В прокате выстрелили «Самый лучший фильм», «Стиляги», «Каникулы строгого режима», «Любовь-морковь 2». Каждый из них собрал от 17 до 27 миллионов — богато по тем временам. Еще один хит триумвирата Эрнст-Максимов-Бекмамбетов — картина 2007 года «Ирония судьбы. Продолжение» — установил моду на ремейки старых советских картин, которая, впрочем, долго не продержалась, в отличие от кассового рекорда «Иронии» в 50 миллионов долларов. ‎

Догнать и немного — всего на пару миллионов — перегнать лидера удалось лишь спустя шесть лет. «Сталинград» в 2013 году протрубил общий сбор кинозрителей России и собрал 52 миллиона. Кассовые хиты последних лет — «Елки 3», «Легенда № 17», «Вий» — на похожий результат выйти не смогли, но каждый все же собрал от 30 до 38 миллионов долларов, а все вместе заработали доверие к отечественному кино, которое в последнее время рискует быть утраченным из-за игры на понижение — и качества, и количества российских фильмов.

Оглушительный прокатный успех «Ночного дозора» стал переломным моментом — российский зритель поверил в российское кино. Но, к сожалению, количественного прорыва в качественном зрительском кино, необходимого для развития полноценной индустрии, так и не произошло. И то, что за последние два года мы с трудом насчитаем пять отечественных фильмов с высоким бюджетом, способных собрать большой бокс-офис, это проблема. Российскому кино мешает не Голливуд, как любят об этом порассуждать люди, отвечающие за законы в области культуры. Голливуд, напротив, поддерживает интерес зрителя, его культуру хождения в кино. А российскому кино мешает развиваться отсутствие внятных законов, поддерживающих национальных прокатчиков и национальные кинотеатры.