Фильмы и Сериалы12+

Деймон в роли Борна находится как актер над суждениями о качестве игры — он просто влит в роль, как в цемент. Со своей рязанской ряхой, здоровый и широкоплечий, в свитерах-кольчугах, так выделяющихся среди курток и полупальто европейской зимы, Деймон кажется слоном в посудной лавке кривых улочек, антикварных зданий и дряхлых трамвайчиков, что идеально вписывается в идею фильма о человеке, который не может вписать себя в жизнь.

И вот Борн вернулся. Режиссер «Превосходства Борна» Пол Гринграсс, некогда поставивший проникновенную мелодраму «Теория полета» с Кеннетом Браной и Хеленой Бонэм-Картер, создал уникальную смесь боевика, детектива и психологической драмы. Гринграсс акцентировал внимание не на картинке — эффектных погонях и перестрелках, а на душевных метаниях героя. Борн должен отомстить киллеру Кириллу и его хозяину, нечистому на руку русскому олигарху, внешне смахивающему на Романа Абрамовича. Эти двое, уничтожив оперативников и ограбив представительство ЦРУ в Берлине, подставили нашего героя. К тому же зарвавшиеся бандиты убили любимую Джейсона, а такое киллеры, как известно, не прощают. Даже такие симпатичные, как Мэтт Деймон.

Куда бежит Джейсон Борн? Какова его цель? Кто его враг, кроме него самого? Фокус фильма в том, что это совершенно не важно: как проект «Трэдстоун» не изменил своей дьявольской сущности, оттого что в секретных документах его теперь называют проектом «Блэкбрайар», так и Борн ничуть не изменится, когда выяснится, что на самом деле его зовут, допустим, Дэвид Уэбб. Все, что нужно было знать про героя и его судьбу, стало известно уже в самом первом фильме. Новые детали не столько дополняют картину, сколько дразнят воображение.

История Борна была эпической вариацией шутки про то, какая хорошая вещь амнезия: каждый день новости. Ежедневно Борн обнаруживал, что умеет делать массу специфических вещей. Убегать, убивать, принимать тактические и стратегические решения в сложной боевой обстановке. Борну это не нравилось. Он хотел знать, кем был до того, как научился убивать и забыл все остальное. У Аарона Кросса другие мотивы. Ему не нравится, кем он был раньше. Ему нужно не просто выжить. Он не хочет снова стать глупым, как до таблеток. <…> В остальном «Эволюция Борна» – из тех боевиков, которые вполне описываются эпитетом «нормальный» и не требуют запоминать имя режиссера.

Формально Гринграсс (режиссер Пол Гринграсс, — прим.ред.) оправдывает возвращение Борна новыми откровениями о его семье и жизни до вербовки — но мелодрама, даже отцовско-сыновья, никогда не шла этому герою. Поэтому куда интереснее оказывается параллельная линия, в которой Алисия Викандер по головам идет к повышению, а внутренние дела ЦРУ предстают крысятником, где больше дерутся за власть и ее сохранение, чем за любые госинтересы. Но, конечно, каждый зритель знает, что эта незамысловатая интрига затевается вовсе не ради идей и смыслов — а для методичного, развернутого в полноценные боевые симфонии экшена.