Документальные фильмы

Лучшие работы документалистов России и мира
Сообщить о технической проблеме

Владимир Высоцкий и Марина Влади. Последний поцелуй. Документальный фильм

Фильм рассказывает о мало известных страницах этого романа. Своими воспоминаниями в эксклюзивном интервью поделится и сама Марина Влади. Зрители увидят и редкие документальные кадры с Владимиром Высоцким. О том, как это было вспоминают: Иван Дыховичный, Александр Митта, Юрий Любимов, Никита Высоцкий.

Они встретились в 1967 году. Владимир Высоцкий был подающим надежды молодым актером Театра на Таганке. А Марина Влади — актрисой мирового уровня. Вся страна знала ее по фильму «Колдунья». Женщины Советского Союза подражали ее походке и прическе. Многие мужчины были в нее влюблены. Высоцкий был пленен Влади после того, как посмотрел фильм «Колдунья». Он сказал режиссеру Юрию Любимову: «Я добьюсь, что она будет моей».

В один из вечеров гостей Московского кинофестиваля, среди которых была и Марина Влади, привели в Театр на Таганке. Шел спектакль «Пугачев» с Владимиром Высоцким в роли Хлопуши. Марина была потрясена игрой Высоцкого. После спектакля в ресторане Марина Влади и Высоцкий оказались в одной компании.

Из воспоминаний М.Влади: «У тебя напряженный неистовый взгляд. Ты рассматриваешь меня без всякого стеснения, потом подходишь ко мне и говоришь, „наконец-то я встретил вас“. Ты сидишь у моих ног и поешь для меня одной. И тут же безо всякого перехода говоришь, что давно любишь меня. Но я приехала всего на несколько дней, у меня трое детей, и Москва далеко от Парижа. Ты отвечаешь, что у тебя у самого семья и дети, работа и слава, но все это не помешает мне стать твоей женой. Ошарашенная таким нахальством, я соглашаюсь увидеться с тобой завтра...»

Когда Марина снова приезжает в Москву, она не застает Высоцкого. Он в Сибири на съемках фильма «Хозяин тайги». Марина начинает сниматься у режиссера Сергея Юткевича в фильме «Сюжет для небольшого рассказа». Когда съемки «Хозяина тайги» заканчиваются, Высоцкий и Влади, наконец, встречаются в Москве.

Из воспоминаний М.Влади: «В один из осенних вечеров я прошу оставить нас одних в доме кого-то из твоих друзей. Хозяин дома исчезает к соседям. Друзья молча обнимают нас и уходят. Закрыв за ними дверь, я оборачиваюсь и смотрю на тебя. Ты дрожишь. Ты шепчешь слова, которые я не могу разобрать. Я протягиваю к тебе руки и слышу обрывки фраз: „На всю жизнь моя жена...“

Родители Марины, русские эмигранты, бежавшие во Францию от революции, всю жизнь мечтали вернуться на родину. Марина, самая младшая из сестер, с 8 лет зарабатывала озвучиванием фильмов. Когда Марине было 13 лет, умер отец, которого она обожала. Девочка была так потрясена утратой, что в память об отце решила взять псевдоним — первые пять букв имени отца — Владимир. Так урожденная Марина Полякова-Байдарова превратилась в Марину Влади. В каждом из двух своих предыдущих мужей Марина искала какие-то качества отца.

Первым мужем Марины был выдающийся актер и режиссер Роббер Ассейн, прославившийся в фильмах об Анжелике. Второй был отважным летчиком. В Высоцком соединились и талант, и мужество, и страстность. Он напоминал Марине отца именно своей многогранностью. Высоцкий к моменту встречи с Мариной Влади был уже дважды женат. Первый брак с сокурсницей по школе-студии МХАТ Изой Жуковой был короткий, без детей. Во втором браке — с актрисой Людмилой Абрамовой — у Высоцкого родилось двое сыновей. 13 января 1970 года в небольшой квартирке, снятой накануне и за один день превращенной Мариной в уютное жилище, состоялась свадьба Марины Влади с Владимиром Высоцким.

Сыновья Марины обожали Высоцкого. Но они видели в нем брата, а не отца. С его легкой руки юношеское увлечение гитарой среднего сына Петра стало позже его профессией. Сыновьям Высоцкого, когда он женился на Марине Влади, было 6 и 7 лет. Им тогда просто объяснили, что их папа с мамой разошлись. Отец будет продолжать с ними встречаться, но у него другая жена.

Из воспоминаний М.Влади: „В начале нашей совместной жизни ты мечтал о ребенке. Но наше положение и без того трудное было бы совершенно невыносимым, если бы между нами было маленькое существо. И конец нашей с тобой истории подтвердил правильность моего отказа. Остаться без отца в 13 лет было для меня раной, от которой я больше всего страдала в жизни. А ребенку, о котором ты мечтал, могло бы быть от 11 до года, когда тебя не стало“.

У Марины и Высоцкого всегда было очень мало времени, чтобы быть вместе. Днем он работал в театре, снимался в кино, давал концерты, а по ночам писал стихи. Первой, кому читал свои новые стихи Высоцкий, была его жена. Вся страна знала его по песням и по ролям в кино. Но не менее важное место в жизни Высоцкого занимал самый авангардный театр в те годы — Театр на Таганке, который создал Юрий Любимов. Режиссер очень любил Высоцкого, прощал ему то, что не прощал другим артистам. Но иногда он все-таки срывался, когда Высоцкий напивался и не приходил на спектакль. Иван Дыховичный вспоминает, что Высоцкий сильно выпивал и в этом состоянии был буйным.

Однажды он бросился вниз с балкона 6-го этажа. Режиссеру удалось поймать его за куртку и втащить обратно. А Марина Влади не раз спасала Высоцкого от смерти. Так в 1968 году она привезла его в реанимацию в крайне тяжелом состоянии. В течение нескольких часов врачи боролись за его жизнь.

Из воспоминаний М.Влади: „Телефон настойчиво звонит, я беру трубку и впервые слышу незнакомый голос, который временами заглушают стоны и крики: «Приезжайте сюда, надо его забрать». Ты лежишь на провалившемся диване и жалко морщишься. Пол уставлен бутылками и усеян окурками. Ты пытаешься подняться, ты протягиваешь ко мне руки. Я дрожу с головы до ног, я беру тебя в охапку и тащу домой...“

Марина все чаще была вынуждена уезжать к взрослеющим сыновьям в Париж. Высоцкий же не мог часто выезжать за рубеж даже к жене. Но, даже расставаясь на короткий срок, они постоянно переписывались и практически ни дня не обходились без телефонного разговора. Только через 6 лет после свадьбы Высоцкому впервые удалось выехать за границу вместе с Мариной. У Высоцкого была бешеная популярность. Хотя его не печатали, его песни знала вся страна. Он играл главные роли в одном из лучших театров страны, изредка снимался в кино, хорошо зарабатывал концертами. Несмотря на это, Владимир Семенович переживал тяжелейший внутренний кризис.

Поэту Высоцкому было оскорбительно, что его не принимают официально. Многие постановки с его участием так и не выходили на публику. Вокруг Высоцкого всегда было много женщин. Своими песнями он мог покорить любую. Марина сплетен не слушала и долгое время не знала о его изменах. Когда она возвращалась из Парижа, Высоцкому приходилось врать, что ему очень тяжело давалось.

Из воспоминаний М.Влади: „Я отношу твое охлаждение ко мне за счет усталости, обычной для супружеской пары, прожившей вместе больше 10 лет. Я не знала тогда, что это — из-за морфия. Я узнаю о твоих многочисленных изменах. Просто больная от ревности я не понимаю того, что все это — отчаянные попытки уцепиться за жизнь, доказать себе самому, что ты еще существуешь. Я не слышу того, что ты мне пытаешься сказать. Это — тупик“.

В конце 70-х Марина Влади начинает понимать, что при такой бешеной скорости и напряженной жизни, которые усугублялись пьянством, Высоцкий неминуемо движется к пропасти. „Марина перестала верить в то, что он бросит пить, и что он понимает, что делает с собой, — уверен Иван Дыховичный. — Он остался ребенком. А она его раздражала со своей позицией мамы, которая не признает товарищей-собутыльников“.

Из воспоминаний М.Влади: „Иногда ты пытаешься мне объяснить, что с тобой происходит, но сам запутываешься, зная о моем непреодолимом отвращении к наркотикам — несколько лет они убивали у меня на глазах моего сына. И я так и не понимаю тебя, не вижу очевидного. Но однажды ночью было сказано все, и наконец между нами нет больше тайны. Мы снова вернулись к началу нашей любви. Ты говоришь: Я возьму себя в руки, вся жизнь еще впереди“. Я осознаю страшную действительность лишь тогда, когда уже ничего нельзя поправить».

Незадолго до смерти Высоцкий сыграл свою самую известную роль в кино — в фильме «Место встречи изменить нельзя». Но именно от этой же роли он хотел отказаться в первый же съемочный день. Высоцкий сказал тогда режиссеру Говорухину: «Понимаешь, я чувствую, что мне уже мало жить осталось. Я не могу тратить год жизни на эту картину, отпусти меня».

Из воспоминаний М.Влади:“11 июня 1980 года. Ты уезжаешь из Парижа в Москву. Нам обоим тяжело и грустно. Мы устали. 3 недели мы пытались остановить твою болезнь. Все тщетно. Мы едем в аэропорт. Я ничего не в силах сказать тебе, кроме банальных фраз. Мы уже далеко друг от друга. Последний поцелуй. Я медленно глажу тебя по небритой щеке. И эскалатор уносит тебя вверх. Ты в последний раз машешь мне рукой. Я больше не вижу тебя».

За неделю до смерти — 18 июля 1980 года — Высоцкий сыграл Гамлета в последний раз. Он очень плохо себя чувствовал в тот вечер. Все время выбегал за кулисы — там был врач, который делал ему укол. Полностью вымотанный он все же доиграл спектакль до конца. И должен был играть Гамлета 27 июля, а на 29-е у него был билет в Париж — к Марине.

Из воспоминаний М.Влади:“В ночной тишине я закрываю глаза и словно прокручиваю фильм об этих проклятых месяцах. Наши тяжелые телефонные разговоры. Твои многодневные отсутствия в Москве и — вечером 23 июля — наш последний разговор по телефону. А в 4 часа утра 25 июля я просыпаюсь в поту, зажигаю свет, сажусь на кровать. На подушке красный след. Я раздавила огромного комара. Я, не отрываясь, смотрю на подушку, меня словно заколдовало это яркое пятно. Звонит телефон, я знаю, что услышу не твой голос: „Володя умер“. Вот и все. Два коротких слова, сказанных незнакомым голосом… В комнате с закрытыми окнами лежит твое тело. У меня впечатление, что ты дышишь, что у тебя шевелятся губы, и приоткрываются глаза. Мой сын Петя берет меня за плечи. Я прихожу в себя. Надо держаться. И вот, наконец, мы одни. Я прикасаюсь к твоему лицу руками. „Больше никогда“, — эти два слова душат меня. Почему это тело, отвечавшее каждой мышцей на любое из твоих желаний, лежит неподвижно? Где этот голос, неистовство которого потрясало толпу? Как и ты, я не верю в жизнь на том свете. Мы больше никогда не увидимся. Я возвращаюсь в Париж и нахожу твое последнее письмо. Оно написано за месяц до смерти: „Мариночка, любимая моя, я смогу найти выход. Главное — я хочу, чтобы ты оставила мне надежду. Ты единственная, благодаря кому я смогу снова встать на ноги. Я люблю тебя и не хочу, чтобы тебе было плохо. Потом все встанет на место, и мы будем жить счастливо“.

Фильм впервые показан в эфире Первого канала в 2007 году. Режиссер, автор сценария — Наталья Гугуева, Алексей Коган. Премия ТЭФИ — 2008.

Вместе с этим смотрят

«Владимир Высоцкий. Я приду по ваши души». Документальный фильм
Доккино

«Владимир Высоцкий. Я приду по ваши души». Документальный фильм

«Ольга Остроумова. Когда тебя понимают...» Документальный фильм
Доккино

«Ольга Остроумова. Когда тебя понимают...» Документальный фильм

«Вера Васильева. Секрет ее молодости». Документальный фильм
Доккино

«Вера Васильева. Секрет ее молодости». Документальный фильм

«Мы уже никогда не расстанемся...». Документальный фильм к юбилею Ирины Скобцевой
Доккино

«Мы уже никогда не расстанемся...». Документальный фильм к юбилею Ирины Скобцевой

«Неслужебный роман Людмилы Ивановой». Документальный фильм
Доккино

«Неслужебный роман Людмилы Ивановой». Документальный фильм

«Мне без пяти сто». Документальный фильм к юбилею Владимира Этуша
Доккино

«Мне без пяти сто». Документальный фильм к юбилею Владимира Этуша

Высоцкий. Последний год. Документальный фильм
Доккино

Высоцкий. Последний год. Документальный фильм

Высоцкий. «Где-то в чужой незнакомой ночи...»
Доккино

Высоцкий. «Где-то в чужой незнакомой ночи...»

«Муслим Магомаев. Нет солнца без тебя...». Документальный фильм
Доккино

«Муслим Магомаев. Нет солнца без тебя...». Документальный фильм

«Вера Глаголева… и больше никогда». Документальный фильм
Доккино

«Вера Глаголева… и больше никогда». Документальный фильм

«Ирина Мирошниченко. Я знаю, что такое любовь». Документальный фильм
Доккино

«Ирина Мирошниченко. Я знаю, что такое любовь». Документальный фильм

«Алена Бабенко. Мотылек со стальными крыльями». Документальный фильм
Доккино

«Алена Бабенко. Мотылек со стальными крыльями». Документальный фильм

Показать еще
Лучшие работы документалистов России и мира
Комментарии загружаются