Проморолики Первого

В центре внимания — специфика российского кинопроизводства и прокатной политики в начале 2000-х: в частности, о передаче проката частным компаниям, отказе от квотирования иностранных фильмов и о доле отечественного кино на рынке.

О будущем музеев и их наследии Софья Троценко говорит с директором пушкинского музея Екатериной Проничевой и директором Третьяковской галереи Ольгой Галактионовой.

После эпохи художественных экспериментов 1990-х и гламурных 2000-х 2010-е стали временем, когда российское современное искусство выстраивало собственную экосистему.

В 2000-е в России сложилась настоящая арт-индустрия: с рынком, журналами, биеннале, коллекционерами и профессиональными художниками. Гламур и концептуализм, условно, жили в одном подъезде и пользовались одним лифтом.

Директор МАММ Ольга Свиблова рассказала о российских павильонах, которые курировала на Венецианской биеннале в начале 2000-х. Что волновало художников нулевых, и какая фраза отражает состояние ужаса в момент отключения интернета?

Между хаосом 90-х и сегодняшним днем сформировалась новая художественная система: институции, рынок, биеннале, настроенный на визуальность зритель.

Директор МАММ Ольга Свиблова вспоминает, как в снежную ночь 1973 года пошла за тремя незнакомцами и оказалась на первой в своей жизни подпольной выставке нонконформистов. Как эта случайная встреча определила ее судьбу?

Выпуск посвящен трансформации российского современного искусства на рубеже 1980-1990-х: поговорим о влиянии неофициальной культуры и зарождении арт-рынка. Почему сквотовские мастерские стали главными центрами творческой жизни?

Что перестройка значила для советских неофициальных художников? Как андеграунд попал из подпольных мастерских и сквотов в официальные выставочные залы, на «Музыкальный ринг» и в «Ассу»? И как «другое искусство» добилось мирового признания?

Семидесятые — смелые эксперименты в искусстве. В это время в Советском Союзе формируются новые направления: соц-арт и московский концептуализм, художники-нонконформисты борются за право выйти из андеграунда и показывать свои работы широкой публике.

Разделение искусства на официальное и неофициальное, квартирные выставки и сообщества художников на окраине Москвы — бурные шестидесятые. Гость выпуска — физик по образованию и художник по призванию Сергей Шаблавин.

Искусствовед рассказывает о скандале на выставке, куда неожиданно приехал Никита Хрущев. Одним из самых обсуждаемых эпизодов стала его резкая реакция на картину Роберта Фалька «Обнаженная в кресле», которую он назвал «голой Валькой». Почему эта фраза вошла в историю, и как этот визит повлиял на развитие искусства? Узнайте из видео.