Документальные фильмы12+

Осенью 1852 года 20-летний Павел Третьяков впервые оказался в Петербурге и вошел в залы Эрмитажа. Именно тогда зародилась его любовь к искусству — глубокая, не демонстративная, но судьбоносная. Как когда-то Третьяков в Эрмитаже, в наши дни тысячи посетителей Третьяковской галереи ежедневно переживают личную встречу с искусством. Фильм расскажет о том, как любовь к искусству купца Павла Третьякова привела к рождению галереи. Зрители оправятся в прошлое Третьяковской галереи, где мировые шедевры предстают не просто музейными экспонатами, а настоящими свидетелями русской истории, культуры и человеческих судеб.

В 1856 году Павел Третьяков решился на первую покупку. Картины «Искушение» художника Николая Шильдера и «Стычка с финляндскими контрабандистами» кисти художника Василия Худякова стали началом будущей галереи. Третьяков волновался — хватит ли у него знаний отличить подлинник от копии? Именно поэтому он предпочитал приобретать произведения напрямую у художников, без посредников. Третьяков говорил: «Самая подлинная для меня картина та, которая лично куплена у художника».

Конечно, с годами Третьяков не только стал настоящим экспертом и знатоком произведений искусства. Он научился и реставрировать картины, и покрывать их лаком — эту непростую работу ему доверяли даже сами художники. А однажды, по воспоминаниям современника, он даже подправил портрет Льва Толстого, написанный самим Ильей Репиным.

Как сегодня работают специалисты Галереи по экспертизе и атрибуции живописных работ? Как проходит реставрация поврежденных полотен? На примере знаменитой картины Ильи Репина «Иван Грозный и сын его Иван» покажем, как специалисты спасают полотна, используя самые передовые технологии.

Павел Михайлович Третьяков не был просто коллекционером картин. Его коллекция постепенно превратилась в масштабный проект поддержки и развития отечественного искусства. Уже с первой Передвижной выставки в 1871 году Третьяков приобрел работы, которые стали классикой русского реализма: «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» Николая Ге, «Охотники на привале», «Рыболов» Василия Перова, «Грачи прилетели», «Лосиный остров в Сокольниках» Алексея Саврасова, «Сосновый бор» Ивана Шишкина.

Третьяков не ограничивался просто покупкой картин — он активно участвовал в судьбах художников. Для многих из них приобретение работы коллекционером становилось признанием и знаком того, что их искусство ценят всерьез. Иван Репин писал Третьякову: «Признаюсь Вам откровенно, что если уж продавать, то только в Ваши руки, в Вашу галерею не жалко, ибо, говорю без лести, я считаю за большую честь видеть там свои вещи».

Фильм расскажет о драматических отношениях Третьякова с художниками, сложных решениях, конфликтах, триумфах и личных переживаниях коллекционера. Иван Крамской — один из ближайших друзей Третьякова и идеолог передвижничества — в 1883 году пишет «Неизвестную». Третьяков ее не покупает. Современники называли ее «кокоткой в коляске», видели в ней «даму полусвета». Третьяков славился строгим нравом, так что не мог одобрить фривольный сюжет картины. «Неизвестная» войдет в собрание Третьяковской галереи уже в XX веке, после смерти ее основателя.

В истории отношений Третьякова и Репина – дружба семьями, частые заказы, обсуждение идей и согласование цен. Третьяков был вовлечен и в процесс работы Репина над картинами. В письмах коллекционера к художнику часто встречаются замечания в отношении того или иного полотна.

В 1898 году, за две недели до своей кончины, коллекционер приобрел «Богатырей» кисти Виктора Васнецова. Этой картине будет суждено стать одним из символов Третьяковки. Другим ее знаменитым символом станет нарядный фасад с мотивами русского терема — Виктор Васнецов создаст его для галереи безвозмездно, в память о своем дорогом друге.

Дом Павла Третьякова постепенно превращался в музей. Картины заполняли комнаты особняка в Лаврушинском переулке, где семья жила с 1851 года. 29 мая 1860 года предприниматель и меценат Павел Третьяков составил завещание, по которому собственную коллекцию картин и немалые средства передавал Москве. После этого Павел Михайлович проживет еще долгую жизнь, сам обустроит художественную галерею, пополнит ее фонды.

В 1872 году из-за нехватки пространства для хранения картин к юго-западному углу дома Третьякова пристроили дополнительный корпус, затем еще один. 31 августа 1892 года Павел Михайлович обратился в городскую Думу с заявлением о дарении Москве всей галереи — вместе с домом. В музее на тот момент было больше двух тысяч произведений. Исторические драмы, крестьянские сцены, пейзажи средней полосы и глубокие психологические портреты. В сентябре Дума на своем заседании официально приняла дар, а также решила ходатайствовать о присвоении подаренной коллекции наименования «Городская художественная галерея Павла и Сергея Михайловичей Третьяковых». Павел Михайлович был утвержден попечителем Галереи.

Шедевр Василия Сурикова «Боярыню Морозову» у Третьякова пытался перекупить император Александр III. Осматривая экспозицию галереи и остановившись у этого грандиозного полотна, самодержец попросил уступить картину ему — царю очень хотелось иметь ее в своей коллекции живописи, которая позже ляжет в основу собрания Русского музея в Петербурге. Третьяков вежливо, но твердо отказал — ведь полотно принадлежало уже не ему. Как и вся коллекция картин, «Боярыня Морозова» стала собственностью города Москвы.

В декабре 1896 года Павел Михайлович Третьяков стал почетным гражданином города Москвы «…За великую заслугу пред Москвою, которую он сделал средоточием художественного просвещения России, принесши в дар древней столице свое драгоценное собрание произведений русского искусства».

Мало кто знает, что история знаменитой коллекции связана не только с Павлом Михайловичем. Его младший брат Сергей собирал европейскую живопись. Его коллекция, переданная Москве вместе с русским собранием Павла, была распределена между крупнейшими музеями страны — Пушкинским музеем и Эрмитажем. Часть коллекции Сергея Третьякова временно вернулась в Москву, чтобы украсить экспозицию «Музея братьев Третьяковых».

В ХХ веке Третьяковская галерея продолжала пополняться. В советскую эпоху в Галереи появилась бесценная коллекция русского авангарда и других направлений нового искусства.

Сегодня сокровищница русской живописи, графики и скульптуры насчитывает более 190 тыс. экспонатов и охватывает период от древнерусских икон до искусства XX века. Третьяковская галерея обновляется. Появляются новые корпуса, филиалы по всей России, мультимедийные и интерактивные проекты, цифровые фотозоны и образовательные программы.

Галерея продолжает хранить верность главной идее Павла Третьякова — искусство должно принадлежать всем.