Документальные фильмы12+

Творческий диапазон этого актера безграничен! Евстигнеев мог сыграть все и всех, при этом он не просто играл, он полностью перевоплощался в каждого из своих героев. Бюрократ товарищ Дынин, вор Ручечник, подпольный миллионер Корейко, эмигрант Корзухин, бывший степист Беглов и тут же русский интеллигент, профессор Преображенский и трогательный немец Плейшнер. Фильм расскажет о судьбе выдающегося актера, который стал таковым… вопреки обстоятельствам.

Съемочная группа съездила на его малую родину, в Нижний Новгород, с дочерью — Марией Селянской. Она побывала на месте, где стоял дом, в котором вырос ее отец, увидела в архиве его свидетельство о рождении и заглянула в театральное училище, где он учился, какие оценки получал.

Удивительно, но актер, так точно воплощавший на экране рафинированных интеллигентов, родился в обычной рабочей семье. Оба — и папа, и мама — работали на заводе «Красная Этна». Отец умер, когда Жене было всего шесть лет. Уже в 14 он начал свой трудовой путь на том же заводе. Днем за станком, а вечерами играл в джазовом ансамбле на танцплощадках. Однажды его игру на ударных заметили два ведущих артиста Горьковского театра драмы; они-то и предложили юному Жене податься в актеры.

Всенародная слава обрушилась на него внезапно. Это случилось в 1964 году после выхода фильма «Добро пожаловать, или посторонним вход воспрещен». Евстигнееву было уже под сорок. Режиссер Элем Климов долго искал актера на роль директора лагеря Дынина. Однажды он случайно попал в «Современник», увидел там Евстигнеева и буквально влюбился в него. Отныне в роли товарища Дынина он видел только Евстигнеева, и, как показало время, выбор был сделан правильный!

Ярчайший талант Евстигнеева в полной мере проявился в комедийном жанре: «Зигзаг удачи», «Берегись автомобиля», «Старики-разбойники», «Невероятные приключения итальянцев в России»... Но Евстигнеев блистал не только в комедиях. В его фильмографии более ста ролей, среди которых были и герои, и скромные труженики, а также разного рода отрицательные персонажи. Евгений Александрович считал, что нет абсолютно хороших или плохих людей: «Живой человек не может быть носителем ни абсолютного зла, ни абсолютного добра». Наверно, поэтому даже его «злодеи» обязательно человечны и даже обаятельны — взять хотя бы Корзухина в «Беге» или вора-эстета Ручечника в «Место встречи изменить нельзя».

Еще один удивительный парадокс таланта Евстигнеева в том, что он, выходец из народа, «рабочая косточка», как никто другой виртуозно играл интеллигентов. Два его профессора — Плейшнер в «Семнадцати мгновениях весны» и Преображенский в «Собачьем сердце» — потрясают своей органикой и достоверностью.

Казалось бы, внешне Евстигнеев был далек от классического образа мачо. Но пользовался феноменальным успехом у женщин. Да и сам, что греха таить, был увлекающимся мужчиной. Евстигнеев был трижды женат. На Галине Волчек — от этого брака у него сын Денис, на актрисе Лилии Журкиной, которая родила ему дочку Машу, и на актрисе Ирине Цывиной. Когда начался их роман, ей было чуть за двадцать, ему — под шестьдесят. Они прожили вместе шесть счастливых лет.

Последняя работа великого актера — роль Ивана Грозного в многосерийном фильме «Ермак» режиссеров Ускова и Краснопольского. Они потом вспоминали, что это было чудо — актер обладал удивительной способностью «молчать глазами», был точен, выразителен в каждой детали. К сожалению, своего Ивана Грозного он не успел озвучить…

После съемок Евгений Александрович собирался лететь в Лондон на операцию и, конечно, верил в лучшее, ведь ему еще только 65. Жить и жить. Работать и работать.

Но до операции он не дожил. Накануне британский врач показал снимки и рассказал, что это будет за операция. Гениальный актер, Евстигнеев представил все это воочию, «пропустил» это через себя и… сердце не справилось с эмоциональной нагрузкой. Он ушел из жизни 4 марта 1992 года.

Идут годы. Снимаются новые фильмы, зажигаются новые звезды. Но другого такого, как Евстигнеев, пока не появилось, да и вряд ли, когда появится. Его великий дар окутан тайной, а нам остались его роли и то чувство восхищения, которое всякий раз охватывает наши сердца, когда мы видим Евгения Александровича на экране.