Доброе утро

Волжский. 1971 год. Художественный руководитель ВИА «Песняры» Владимир Мулявин, разойдясь во мнениях с местным телевидением относительно съемки концерта, останавливает выступление. «Скандал перед микрофоном» обрастает фантастическими подробностями: на «Песняров» открывается настоящая травля в прессе, ставящая под угрозу существование самого коллектива, если Мулявин публично не покается…

Свердловск. 1957 год. Владимир Мулявин учится в Свердловском музыкальном училище, на отделении струнных инструментов. Однако ему уже тесен «советский» репертуар: Владимир начинает импровизировать. Тогда же происходит знакомство молодого человека с джазом, которое не только открывает перед ним новые горизонты, но и приносит первые серьезные неприятности…

Свердловск. 1958 год. На гастролях Томской областной филармонии Володя Мулявин теряет голову от артистки Лидии Кармальской, которая выступает в оригинальном жанре — художественном свиcте. «Женюсь!» — решает Мулявин, и, несмотря на здравые возражения родных, мчится в Томск, где получает отказ в приеме в филармонию и узнает, что у Лиды есть перспективный жених…

Минск. 1974 год. Мулявин, наконец, догадывается, как разрешить проблему с гитарой. Для этого он приглашает свою семью на концерт популярного певца Рафаэля, после которого, в разгар душевного застолья, пытается выкупить заграничный инструмент у музыканта знаменитого испанца. Гитарист непреклонен…

Минск. 1970-е. Неожиданно Мулявин находит «тот самый голос» — ресторанную певицу Елену Елисееву. Однако, заполучить Алю оказывается не так-то просто: ревнивый муж срывает девушке прослушивание в самих «Песнярах».

Свердловск. 1961 год. Спокойная жизнь с матерью Володи позволяет Лиде выносить и родить здоровую девочку. Тем временем худсовет Томской филармонии озабочен привлечением в зал молодого зрителя. Мулявин выступает с реформаторским предложением создать современный эстрадный номер, совместив музыку с хоровым пением. Увы, Владимира постигает удел большинства первопроходцев…

Минск. 1976 год. «Песняры» на волне всесоюзной популярности. Они желанные гости и на телевидении, и в Колонном зале дома Союзов. Неожиданно Черневич узнает, чем на самом деле занимается Мулявин с музыкантами и ставит вопрос о роспуске коллектива, если Владимир не напишет заявление по собственному желанию после авторского вечера Михаила Матусовского.

«Песняры» доходят до стадии технических прогонов «Песни о доле». Краеугольным камнем постановки становится для Мулявина установка огромного креста на сцене. И если для себя Владимир Георгиевич давно определил значимость этого символа, то как убедить остальных участников коллектива «взойти на Голгофу»…